Inbox Log out
Новости Разделы Фото галереи Форум Гостевая О нас Пользователи Поиск Статистика Контакты
 
Навигация
5 случайных новостей
Statistics


Поиск
ПОЛУЧАЙТЕ НОВОСТИ

rss2.0

═ஜ☥radio☥ஜ═
══ஜ๑══๑ஜ۩۞۩ஜ๑══๑ஜ══
10 статей
Вход
Логин:

Пароль:


Запомнить меня
Вам нужно авторизоваться.
Забыли пароль?
Регистрация
****
На сайте
Гостей: 26
Пользователей: 0


п в с ч п с в
 
 
 
 
 
 
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
         
<< Май 2016 >>
Разделы
Внимание! Изменился адрес потока радио, адрес нового потока: http://s3.radioheart.ru:8004/gothicradioru.

Поднимаем качество звука на наушниках: наушники для готики, Hi-Fi усилители и ЦАПы

Автор: dj Dark Reality
Добавлено: 2011-08-28 05:45:26

ЦАПы, усилители, профессиональные наушники сегодня: обзор, аналитика.

Вам близки немецкий Darkwave, неофолк, неоклассика? Значит для адекватного прослушивания такого аудиоматериала вам необходим высококачественный Hi-Fi усилитель, знание коммутации Hi-Fi компонентов.

Обычно, разного рода популярные статьи посвящённый Hi-Fi, начинаются со слов: "...наверное вы и не догадываетесь насколько слабы обычные бытовые усилители"? Что касается меня, то я, например, об этом догадывался с самого начала. Вопрос состоял в другом - когда заходишь в какой-нибудь Hi-Fi магазин и смотришь на цены, то в общем, сразу понимаешь, что заходить в это место без 3-5 тысяч долларов не имеет смыла в принципе. Тогда я был студентом и проблема состояла не в том, чтобы не знать или не хотеть, а в том, что мир обычного аудио и мир Hi-Fi отделяла бездна в тысячи долларов. Однако, время проходит и всё меняется, но ощущение от этой непреодолимой бездны между мирами запечатлелось в памяти очень глубоко. Тем не менее, сейчас, всё в общем-то, уже, не так страшно. Аудиокарта начального Hi-Fi уровня стоит три с половиной тысячи, но теперь уже не долларов, а просто рублей. В то время как недорогой но довольно мощный и интересный усилитель для наушников стоит порядка 8-ми тысяч рублей. На самом деле, ситуация с Hi-Fi чем-то напоминает ситуацию с компьютерами. Если у вас есть компьютер хотя бы за три тысячи, то вы уже ориентируетесь в ситуации и начинаете понимать чего вам здесь для полного счастья не хватает. Человек у которого компьютера нет вообще (а такие люди есть и их немало), думает, что, на самом деле, ему и так хорошо и он ничего не теряет. Ходит покупает марки на конверт за 60 р., чтобы отправить письмо другу. Что такому человеку можно объяснить? Пусть живёт как хочет. Точно также и здесь - если у вас есть хотя бы начальный Hi-Fi - вы уже в теме будете ориентироваться. Сейчас проблема уже не в том, что это недоступно, неразумно экономически затратно, а в том, что, Hi-Fi издавна был темой, для узкого круга посвящённых, и информации в широком доступе не так много как хотелось. Поэтому, когда читаешь, например, отзывы к серьёзным наушникам, в разных магазинах или на яндекс маркете, то понимаешь, что люди просто не знают какие на этой территории правила игры - например, как грамотно собрать тракт. Они покупают что-то, например, потому что кто-то им сказал что это круто. Скажем, покупают Sennhеiser HD 600 и слушают их от встроенной аудиокарточки. Однако, большинство людей, просто, не хотят что-то брать наобум, можно сказать, из за нехватки информации - эта тема их просто психологически отталкивает. Многие, также думают, что звук который их окружает, скажем на МР3 плеере и так хорош, зачем что-то менять? Но, на самом деле, это, конечно, просто вопрос привычки. В 20-х годах прошлого века многим ведь тоже казалось, что звук на граммофоне - даже очень ничего. Правда, тогда граммофонная запись была техническим верхом, сейчас же - между замыслом звукорежиссёра в современной студии и человеком слушающим МР3 плеер на дешёвых стоковых наушниках пролегает целая бездна. Основная проблема слабых трактов и недорогих наушников - это жанровая не универсальность. Проявляется она тогда, когда вам один трек нравится, а идущий следом нет, вам кажется что проблема в исполнителе и в музыке, но на самом деле второй трек просто проваливают наушники, также они проваливают целые жанры. Если подняться повыше, то вкусовые различия на разных трактах безусловно остаются, но проблема стоит уже не так остро.

Что касается внешней акустики - пока цены на Adam 7x колеблются в диапазоне 1000$ за колонку, писать на эту тему большого желания нет. Наушники же уже сейчас довольно доступы, и там где по деньгам, на наушниках, в плане звука, можно уже уйти далеко в Hi-End, на колонках, получится лишь средненький Hi-Fi.

Есть и другой стимул писать такую статью. В немалой степени данная статья написана для музыкантов. Дело в том, что выходы современных аудиокарточек по своим характеристикам практически аналогичны соответствующим выходам на серьёзных западных студиях. Разница, по большому счёту, в том, что обработка звука (разного рода компрессоры, лимитеры и пр.) там реализованы не программно, а аппаратно. Но самая большая разница, конечно, в возможностях прослушивания. Акустические системы приобретаемые для студий стоят по нескольку тысяч долларов за комплект. Однако, опять же, для обычного пользователя, приблизится к профессиональному звуку на наушниках легче чем на внешней акустике. Статья, с одной стороны, ставит целью коротко очертить всю плоскость персонального аудио в Hi-Fi - чтобы были видны границы происходящего, с другой стороны, я решил сосредоточиться на конкретных практических решениях, которые бы были интересны с учётом жанровой специфики готики.

В статье практически не обсуждаются соединительные кабели. На самом деле информации по данной теме в интернете достаточно, оптимальные решения иногда подсказывают продавцы подобных Hi-Fi компонентов (продавцы обычной бытовой аудио техники, как правило, ничего не могут подсказать). Также, иногда, лучшие решения могут подсказать пользователи которые подобные связки уже имеют.

Что касается именно наушников, то обычные 32-х Омые наушники обычно не испытывают каких-то сложностей с подключением. Разве что с ламповыми усилителями, имеющими для таких низкоомных моделей лишь понижение сопротивления - звук может быть несколько окрашен. Поэтому мы решили уделить специальное внимание раскрытию высокоомных наушников например 300-Омных Sennheiser HD 650, другие популярные высокоомные наушники Beyerdynamic DT 770 PRO, Beyerdynamic DT 990 PRO, имеют хоть и меньший импеданс, но требования к раскрытию у них схожие. Самыми сложными для усиления наушниками - получаются низкоомные низкочувствительные - это такие наушники как AKG K 141 - К 271. О том, какие усилители справляются с такими головными телефонами без потерь, как правило, можно узнать только из конкретных обзоров конкретных усилителей, но как правило, это, либо уже довольно дорогие усилители, либо усилители специально подготовленные для таких низкоомных наушников. Последний острый прецедент с низкочувствительными наушниками создала фирма HiFiMAN выпустив свои HE 6. Наушники получились настолько сложными для усиления, что ей вдогонку к ним пришлось выпускать ещё и усилитель HiFiMAN EF 6. Среди пользователей наушников часто бытует мнение - что усилители требуются в основном к высокоомным моделям. Но, вот, например, фирма Audio-Technica никогда и не выпускала высокоомные головные телефоны, тем не менее в её арсенале есть много дорогих высококлассных моделей, так что же теперь оставить их без усиления? Нет, чтобы раскрыть их потенциал, нужен усилитель такого же класса как и они сами. Усилитель - это в первую очередь устройство которое подготавливает для наушников звук определённого качества. Безусловно качество звука начинается с ЦАП, но если усилитель этот уровень не поддержит, то соответственно вы его и не услышите.

Статью я сразу начинаю с описания, где, в качестве основного источника звука предполагается использование компьютера. Безусловно, сегодня по прежнему остаётся актуален виниловый проигрыватель, однако виниловых дисков, по определённым жанрам, не так уж и много, поэтому оцифровки виниловых дисков в интернете, в целом, получаются более доступными. Причём, оцифровки сейчас стали делать в формате 24 бит-192 кГц. Это одна из причин почему CD плеер в качестве основного источника звука стал менее актуален. Формат 16 бит-44,1 кГц безусловно и сейчас самый распространённый, но не самый актуальный ещё и потому, что студии звукозаписи начали выкладывать в интернете альбомы в формате приближающемся к звучанию мастер ленты: 24 бит-96 кГц. Не будем забывать, что по сравнению с аналогом хранящимся на студии - формат CD 16 бит-44,1 кГц это уже сжатый, урезанный аудио формат. Таким образом, совсем не удивительно что сегодня большинство аудиофилов в качестве источника звука перешли на компьютер. Конечно, многие жалуются на то, что компьютер вносит в звучание различные шумы, наводки и помехи, но в принципе, при желании это проблема решаемая.

Прежде чем начать говорить о звуке, видимо имеет смысл сказать пару слов о видах аудиокарт. Сейчас нередко аудиокарты делят на геймерский, офисные и для аудиофилов/музыкантов. Офисными аудиокартами обычно называют те что встроены в материнскую плату с самого начала. Разделение аудиокарт на различные классы произошло ещё в начале 2000-х - во времена Creative Sound Blaster Live. Тогда в компании Creative решили что людям нужен многоканальный звук как в кинотеатре и начали развивать аудиокарты именно в эту сторону, насыщая их всевозможными 3D эффектами вроде реверберации. Именно такая модель звука, со временем, начала воплощаться в поколении Audigy, Audigy2. Но самое главное, делая свои 6.1/7.1 канальные выходы - они оформляли их в миниджеки.

В тоже время, как усиление на выходе, по сравнению с тем, что, выводилось из цифры в звук на самой аудиокарточке оставляло желать лучшего. Усилитель, в принципе, в этой системе оставался слабым местом. Реальный студийный студийный Hi-Fi усилитель для наушников стоит порядка 1000$. Такой усилитель к аудиокарте прикрутить конечно можно, однако вряд-ли такую аудиокарточку ждут массовые продажи, а следовательно она останется очень нишевым продуктом. Усиление в аудиокартах от Creative получалось на уровне среднего довольно нетребовательного потребителя. Где-то в тоже время, появился другой класс аудиокарт, который, адресовался в первую очередь аудиофилам и музыкантам. Фурор произвела аудиокарта от M-Audio Audiophile 24/96, в 2001 году потеснившая на рынке Sound Blаster Live.

Здесь изготовители фактически отказались от специального усиления сигнала для наушников. Оставив способ и качество усиления на усмотрение самого потребителя. К такому стерео RСA выходу можно подключить любой традиционно используемый в среде аудиофилов усилитель для наушников (или какой-либо другой усилитель мощности). Но это ещё не всё. Через дополнительно подключаемый кабель выводится коаксиальный S/PDIF выход. Через него мы можем вывести ещё не обработанный в аудио, первоначальный, цифровой поток на какой-то другой более качественный внешний ЦАП. Естественно, что именно такими аудиокарточками заинтересовались аудиофилы, которым нужен просто качественный линейный звук в стерео, что на этой карте было представлено для тех времён по максимуму, за относительно небольшие 200$. Кроме ЦАПа на этих аудиокартах есть АЦП (аналого-цифровой преобразователь) позволяющий музыкантам записывать звук в домашней студии, хотя для этого, к такой аудиокарте придётся ещё дополнительно докупить микшерский пульт. E-mu в данном случае докомплектовывает свои аудиокарты подключаемыми к ним из вне Audiodock и Microdoc, ставящими цель расширить функционал аудиокарты во вне, для подключения наушников, микрофонов, музыкальных инструментов. Аналоги таких устройств есть и у других фирм. Параллельно появляются, внешние аудиокарты подключаемые через USB, так называемые USB аудиоинтерфейсы, иногда их называют внешними аудиокартами. В этом случае, мы имеем, по сути, туже аудиокарту просто вынесенную в отдельный корпус.

Плюс таких внешних аудиоинтерфейсов в том, что их можно подключать к ноутбукам. Причём, в отличии от внутренних аудиокарт, музыканты получили возможность подключать непосредственно к самим аудиоинтерфейсам микрофоны, электрогитары и т.д. Здесь, так же уже есть какой-то выход на наушники, иначе говоря, стоит усилитель для наушников, однако качество такого усилителя, как правило, естественно, находится в рамках определённого, выделенного бюджета. Музыкантам такой выход на наушники может служить для удобства быстрого мониторинга, в то время как для серьёзной работы - линейный выход на усилитель и коаксиальный выход здесь, как правило, также имеются. Такие аудиоинтерфейсы чаще всего востребованы при выступлении музыкантов в клубе с ноутбука, а в клубе, как известно, совсем не до аудиофильских тонкостей. В то время, как, для работы с музыкой в стационарных условиях, лучше конечно уже использовать усилитель. В принципе, внешних аудиоинтерфейсов два вида - адудиоинтерсы для музыкантов имеют как ЦАП, так и АЦП, в то время как аудиоинтерфейсы для аудиофилов имеют только ЦАП (по англ. DAC). Собственно, поэтому здесь их называют USB ЦАПами, не путать спросто ЦАПами, так как эти устройства подключаются только к оптическому или коаксиальному выходу, но не к USB. Хотя естественно, есть устройства которые имеют и то и другое подключение. Оба эти класса устройств подключаемых к компьютеру из вне называют внешними ЦАПами. К чему я это пишу? Если ваша цель вывести звук с ноутбука, но вы не собираетесь на этом ноутбуке писать музыку, или выступать в клубе, то лучше воспользоваться именно USB ЦАПом, так как переплата за разные музыкальные примочки, думаю, вам совсем не к чему, в то время как здесь она довольно существенная.


Соответственно, уже эти USB ЦАПы, в свою очередь, имеют выход на усилитель для наушников. Интересные компактные USB ЦАПы выпускает фирма NU FORCE. Нужно иметь в виду, что многие USB ЦАПы имеют выход на наушники (то есть, имеют усилитель для них), но этот усилитель обычно не идёт ни в какое сравнение с полноценным усилителем в отдельном корпусе, хотя из этого правила бывают и редкие исключения. Параллельно развивается технология с USB конвертерами. Такой конвертер снимает цифровой сигнал с USB и конвертирует его в Coaxial S/PDIF или Optical toslink, к этому выходу мы можем уже подключить любой обычный, нормальный ЦАП. Пример таких конвертеров: M2TECH EVO, NU FORCE U192S, M2TECH HiFace, Firestone Audio Red Key и др.. Эта технология считается довольно передовой. C USB конвертером устанавливется сложный драйвер который позволяет передавать цифровой сигнал через ядро Windows непосредственно на сам конвертер. В том случае когда у USB ЦАПа есть коаксиальный или оптический входы, можно попробовать сравнить их с USB, узнать велика ли потеря. Если в различного рода обзорах за устройством, при USB подключении, числится довольно высокий джиттер (есть удачные реализации подключения ЦАПов через USB, тем не менее у многих устройств здесь могут быть проблемы), то его лучше подключать через USB конвертер. Для тех кто хочет разобраться с темой вывода Hi-Fi звука с ноутбука через USB конвертер приводим ряд переводных статей.

M2Tech HiFace обзор в PC ADVISOR
Обзор M2TECH Young на digitalaudioblog.com
M2TECH HI FACE EVO-обзор на hifi-advice.com
HiFace на интернет ресурсе sixmoons.com
M2Tech Young на интернет ресурсе techradar.com
M2TECH HiFace в Enjoymusic.com

Есть ещё и другие тонкости и девайсы, вроде технологии Adnaco, где рассматривается отвязка аудиокарты от компьютера, чтобы, так сказать, не шумела - но в рамках данной статьи мы их рассматривать не будем.

Что касается эволюции именно Creative с её многоканальным звуком, то там, в конце концов, это привело к появлению своего нового, по мнению компании, суперсовременного формата звука X-Fi. Это название, производное от Hi-Fi, просто с приставкой "X", что-то вроде X-men, только для звука (на самом деле расшифровывается Xtreme Fidelity). Что можно сказать определённо, так это то, что Creative удалось привлечь внимание геймеров, так как разрабатываемые ею трёхмерные эффекты интереснее всего выглядели в играх, а производители игр начали адаптировать под эти аудиокарты звук и т.д. Естественно, на эти аудиокартах можно выводить многоканальный звук в фильмах. Однако по аудиофильским меркам звук здесь остался довольно посредственным. Вершиной эволюции Creative стала многоканальная аудиокарта Creative X-Fi Titanium, поэтому, кому нужен именно эффектный трёхмерный многоканальный звук в играх обратите внимание на эту карту. Лучше Creative с геймерами не сросся никто. Затем, поняв, что теряет долю рынка связанную с людьми предпочитающими качественный аналоговый звук, они произвели аудиокарту для аудиофилов - Creative X-Fi Titanium HD (где даже разорились на ЦАП от Burr-Brown), с принятым здесь обычным стерео RСA выходом и входом. Однако, никаких особых революций, конечно, не произошло, так-что определённые бонусы от этой карты, думаю, могут получить опять же геймеры, поскольку естественно X-Fi эффекты для игр здесь остались, в тоже время как многоканальный звук теперь оказался реализован только через оптику. Аудиофилы и музыканты, по большому счёту, просто получили очередной ЦАП/АЦП, которому всё равно нужен усилитель. Закончив с общим обзором, в дальнейшем, мы естественно будем говорить уже только об аудиофильских аудиокартах и картах для музыкантов.

Теперь нам, видимо, нужно пару слов рассказать об ASIO. Почему музыканты и аудиофилы подключают проигрывающее программное обеспечение через ASIO? ASIO это сокращённая аббравиатура от Audio Stream Input/Output - «ввод/вывод потоковых аудиоданных». Это специальный протокол ввода/вывода аудиоданных с низкой задержкой (англ. low-latency) изобретённый фирмой Steinberg. В принципе для непрофессиональной работы на Windows уже реализован протокол Microsoft DirectSound. Но музыкантов он не устраивает своими задержками, а то и просто потерей качества звука на выходе. Поэтому в ASIO реализовали альтернативный протокол который подключает программное обеспечение напрямую к оборудованию, минуя множество промежуточных программных уровней, причём, этот протокол подразумевает побитовую точность передачи данных. Чтобы ASIO работало на оборудовании как следует, в первую очередь, его должна поддерживать аудиокарта. Вообще, на сaмом деле, ASIO (как, например, в случае ASIO4ALL) работает с любым звуковыми устройствами на Windows. Но качество такого взаимодействия так себе. Поэтому лучше искать оборудование поддерживающее ASIO. Если ваше оборудование не поддерживает ASIO установите ASIO4All на Windows. Если ваше оборудование поддерживает ASIO, то этого делать не надо. В тоже время, ASIO должно поддерживать и программное обеспечение - большинство профессиональных музыкальных редакторов, так и так поддерживают ASIO по умолчанию. С обычными плеерами для проигрывания музыки дело обстоит интереснее. Если вы скачиваете Foobar2000, которым, как правило, пользуются аудиофилы, с сайта производителя - никакого ASIO там естественно не будет, этот плагин сюда ещё нужно установить. Скачайте плагин для ASIO здесь. Когда скачаете, unpack файл - поместите его в вашу components directory. Например:

C:Program Files/foobar2000/components

Впрочем, можно просто установить сборку Foobar2000 уже включающую в себя ASIO, как, например, вот эта, здесь останется только открыть настройки и выставить в опции Output выход через ASIO. Подключение к своим ASIO драйверам на карте предпочтительнее. (Прим. В данной сборке, по умолчанию устанавливается обложка DarkOne, однако, во время инсталляции программы, вы можете выбрать и другую обложку. Если выбрать обложку Duifoon, то установится классический вид плеера. Кроме стоковой установки, в папку пользователя, во время инсталляции, вам, на выбор, предложат ещё установку в папку программы, которая позволяет устанавливать на компьютер несколько копий Foobar2000 с разными настройками, так можно установить программу хоть на флешку). Иногда встречается вариант - когда программное обеспечение, например, плеер, ASIO устройства "не видит". Тогда имеет смысл установить на Windows ASIO4All (у музыкантов сходный результат можно получить устанивив на Windows Steinberg Cubase, так как он тоже по умолчанию устанавливает на Windows драйвера ASIO), подключаться ASIO4All не надо, но просто когда такие драйвера находятся в системе - Windows, и соответственно, программы в ней ASIO устройства видят. Разница в звуке будет существенной, в то время как большинство современных профессиональных аудиокарт ASIO поддерживают. Не только Foobar2000 поддерживает ASIO, есть и другие плеера, но с каждым конкретным случаем нужно разбираться отдельно. Например, плагины ASIO для Winamp хранятся вот здесь. Установите плагин. Откройте Winamp и идите в Options -> Preferences -> Plug-ins -> Output. Выберите нужный вам драйвер ASIO и нажмите «close». Надо сказать, что ASIO актуально прежде всего на Windows, так как на Mac OS X или Linux, подобные проблемы с дохождением цифрового сигнала отсутствуют. По большому счёту, основную альтенративу ASIO, для вывода звука на Windows, сегодня составляют драйвера идущие с USB конвертерами, которые, также, соединяют проигрывающее программное обеспечение непосредственно с самим электронным устройством - прямиком через ядро Windows.

Как я уже говорил, довольно трудным местом оказался усилитель для наушников. Однако и здесь в своё время произошёл своеобразный прорыв - корейская фирма Audiotrak - выпустила для своей страны, очень качественный Hi-Fi продукт - Dr.Dac2, за небольшие 250$, то есть, по очень доступной народной цене. Аппарат получился на столько хорош, что благодаря своим качеству и цене стал, своего рода, международной точкой отсчёта. Этот аудиоинтерфейс

включает в себя ЦАП, предусилитель и усилитель. Естественно, что данный аудиоинтерфейс даже и не задумывался на экспорт, так как сама система подготовки экспорта сделала бы его уже не таким, в ценовом отношении, интересным. Интересно что в Audiotrak Dr.Dac2 была реализована система сменных оперативныйх усилителей (ОУ), это расположенные в специальных кроватках микросхемы, если одни ОУ поменять на другие - характер звука меняется, в Dr.Dac2 стоит 9 таких сменных ОУ. Сейчас фирма ASUS пытается реализовать схожий опыт только во всемирном масштабе в ASUS Essence One.

В принципе, можно поднять уровень прослушки с любой "полупрофессиональной" аудиокарты плана M-Audio и подобных Esi Juli@ (всё Esi), E-Mu (на форумах идут бурные споры, но объективно, характеристики таких аудиокарт между собой отличаются не так уж сильно), подключив к такой аудиокарте Laconic Lunch Box Pro HA-06. Вас не должно особо беспокоить то, что этот усилитель ламповый, так как звук у него ламповый в самой минимальной степени, ламповой компрессии здесь нет. Стоит этот усилитель сейчас 8 тысяч, но в общем-то считается, что он имеет неплохое соотношение цены и качества - поэтому его у нас покупают хорошо, если не брать в расчёт решения от ASUS, которые, во многом, продвигаются за счёт сильной маркетинговой политики компании, наверное сейчас его покупают больше всего. Нередко этот усилитель рекомендуют в качестве первого усилителя - неплохой задел для начала. Если у вас денег не много, на этот вариант имеет смысл обратить внимание. Естественно нужно подключать через, по крайней мере начальные (например Atlas Basic), Hi-Fi шнуры, уж точно не за 500 р., иначе смысла в таком подключении не будет. Обратите внимание на то, что в Hi-Fi шнурах на каждый канал идёт просто один толстый кабель. Такой вариант выводит звук где-то на уровень Audiotrak Dr.Dac2. Сам по себе Audiotrak Dr.Dac2 на российский рынок не поступает, тем не менее вы можете посмотреть сравнительный обзор Laconic LunchBox Pro и Audiotrak Dr.Dac2 на ixbt. Часто при покупке внутренних PCI/PCIe аудиокарт (вроде приведённой на фото выше M-Audio Audiophile 24/96), в магазине предлагают докупить пультики типа Behringer UB502. Для коммутации музыкальных устройств, такие пульты могут иметь смысл, однако, если вы думаете что сможете услышать через них то, что выдаёт аудиокарта, вы жестоко ошибаетесь. Даже самая старая среди современных "полупрофессиональных" аудиокарт - Audiophile 24/96 (стоимостью сейчас что-то порядка 3-х с половиной тысяч), в режиме 16 бит, 44,1 кГц звучит получше CD-плееров «Маранц» моделей линейки 4ххх и это ещё не самое оптимальное разрешение для этой аудиокарты (иначе говоря - это нормальный начальный Hi-Fi). Пульт же выдаёт довольно простой, плоский звук, хотя, конечно, если учесть, что данный девайс и стоит всего две тысячи, то эти деньги он очень хорошо отрабатывает. Если же вы хотите свою аудиокарту, реально услышать, то вам в любом случае потребуются двухсотдолларовые наушники такие как Beyerdynamic DT 770 PRO, Beyerdynamic DT 990 PRO, AKG K 271 MKII, Shure SRH 840 - 940... и усилитель. При подборе наушников нужно сразу обращать внимание на то, чтобы в тех или иных сочетаниях с усилителем они не звучали ярко. Сейчас мы не обсуждаем внешнюю акустику, так как статья посвящена наушникам, но в любом случае услышать аудиокарту на наушниках дешевле чем на внешней акустике. Несколько сложнее вопрос стоит у того, кто имеет внешние USB аудиоинтерфейсы. Сразу скажу, что внешние интерфейсы у M-Audio могут усилить разве что затычки от плеера, или какие-то другие очень лёгкие портативные наушники с минимальным сопротивлением. Что можно услышать на таких наушниках - делайте выводы сами. Такой аудиоинтерфейс, возможно, имеет смысл для выступлений в клубах, но для прослушивания аудиокарты, в качестве усилителя для наушников, он не годится. Хорошо если Audio-technica ATH - M50 эту ситуацию сможет там как-то вытянуть. Несколько интереснее вопрос стоит с Emu 1616m PCI. По сути, этот вариант, по качеству выхода усилителя на наушники довольно похож на Audiotrak Dr.Dac2, хотя выход здесь всё-таки послабее. Однако, если мы внимательно прочитаем приведённую выше статью на ixbt, становится понятным, что мы вполне можем сэкономить деньги остановившись на варианте E-MU1212m PCI (если разница в количестве каналов не существенна, эти устройства одного класса). В качестве же усилителя для наушников использовать внешний усилитель. Другой, параллельный вариант - это сразу взять ASUS Xonar Essence One. По идее - это внешняя, подключаемая через USB, аудиокарта, довольно неплохого, начального (до 30 000 р.) уровня. Она включает в себя ЦАП, AЦП, предусилитель и усилитель (в основном для наушников конечно). В отличии от Audiotrak Dr.Dac2 здесь уже реализовано 11 сменных ОУ. Здесь, также, впервые, реализована поддержка выхода звука частотой дискретизации 192 кГц и разрядностью 24 Бит по USB. Кроме USB на аудиокарте есть оптический и коаксиальный входы, стерео выходы: балансный XLR и RCA. Таким образом, сей девайс можно просто подключить и использовать как ЦАП, ЦАП+усилитель. Когда на Doctorhead попытались разобрать - что тут приблизительно эквивалентно чему по звуку. То как ЦАПа ASUS Xonar Essence One получился получше TEAC UD-H01. В TEAC UD-H01 цифро-аналоговое преобразование также построено на двух чипах (чип на канал) Burr-Brown PCM 1795 (32 бит/192 кГц). В тоже время встроенный усилитель в TEAC послабее чем в ASUS Essence One. ASUS Essence One имеет усилитель что-то порядка - Original Master Headphone Amplifier V2, хотя последний и более басовит. Критики отметили, что если по мощности ASUS Essence One может тянуть наушники до 600 Ом, то, вот, в плане содержания имеет смысл подключать наушники только до 500$. То есть Sennheiser HD 650 подключать смысл есть, а вот HD 800 уже нет (по материалам ветки форума на doctorhead.ru посвящённой обсуждению ASUS Xonar Essence One). Интересно, что сам по себе ASUS Essence One девайс не большой 261.33 x 230 x 60.65, однако шибко портативным его не назовёшь из за веса: около 5кг.

Тем не менее, поговорим немного об усилителях на примере Лаконика HA-06. Конечно, Laconic LunchBox Pro HA-06 не является образцом точности воспроизведения (хотя не точным его тоже нельзя назвать), скорей отличительная черта этого усилителя в том, что он передаёт музыку вдохновенно, захватывающе. Данный девайс, по построению выходного каскада принадлежит к усилителям класса А. Усилители класса А представляют из себя некий симбиоз - отопительного прибора и усилителя с максимально линейным из возможного выходом звука. Нелинейные искажения здесь исключены самим построением электрической схемы, ибо, сам по себе звук, здесь, нигде не теряется, только усиливается. А вот в усилителях класса АВ, В и D нелинейные искажения чрезвычайно важны, так как звук здесь, на каком-то этапе теряется по определению. Поскольку производители считают неразумным половину приходящейся на усилитель энергии тратить на отопление помещения - преобладающее большинство транзисторных усилителей делается в классе AВ (у усилителей в классе В искажения просто нереальные). Безусловно, тот кто проектирует такие усилители старается свести потерю звука к минимуму, так появляется разделение усилителей на однотактные (как правило, в классе А) и двухтактные, как правило, в классе AB. Но эту тему в статье мы уже рассматривать не будем. В тоже время, заметим, что ламповые усилители делаются в основном только в классе А, так как именно в этой схеме однотактного усилителя можно максимально реализовать положительные свойства ламп. Хорошо, подумает читатель, но ведь сами-то радиоэлементы - будь то лампы или транзисторы, наверняка тоже вносят в звук какую-то отсебятину? Да безусловно вносят. Обычно, в таких случаях, говорят о появлении тех или иных паразитических гармоник. Различного рода, лабораторные тесты и измерения, часто ставят целью эти гармоники выявить. Гармоники как и любой другой дополнительный шум измеряются в процентах. Иногда они просто записываются в искажения, иногда рассматриваются именно как гармоники. Часто, когда имеют в виду лампы - говорят о лёгкой ламповой компрессии, тут просто замечу что компрессия - это уменьшение разницы в уровне громкости между еле различимыми и «пиковыми» частями динамического диапазона звука. Естественно в ламповых усилителях гармоник больше, другой вопрос, что не всегда они здесь рассматриваются как что-то отрицательное, иногда даже наоборот - тогда это называется "ламповый звук", на самом деле есть и "резкий транзисторный звук", но тут это однозначно плохо. Хотя, естественно, когда аппарат предлагается для профессионального применения, ламповые гармоники рассматриваются как искажения и их здесь стараются снизить. Обычно, привносимые лапами или транзисторами гармоники делят на чётные и нечётные. Есть мнение, что нечётные гармоники любого порядка звук портят, в то время как чётные - не факт, и даже наоборот могут украсить, снизить утомляемость от прослушивания. Мне, честно говоря, трудно подтвердить или опровергнуть это мнение, но такое мнение есть. Иногда можно встретить мнение, что утомляемость от транзисторного усилителя выше, в то время как ламповый звук практически не утомляет, такой усилитель можно слушать долго. Лично мой опыт, последнее предположение, скорее, подтверждает. Иногда можно встретить жалобы на то, что у ламповых усилителей данного ценового диапазона, по сравнению с транзисторными есть своеобразная особенность - скрадывать мелкие детали в угоду общей картины. Тут стоит отметить, что детальность, скажем, на Лаконике сильно зависит от общей картины прогрева, если усилитель выключить и остудить, ему после включения чтобы вернуться к своей обычной производительности может потребоваться поработать часа три. Я покрайней мере у прогретых устройств сильной разности в детальности не замечал. Что касается разных нюансов - можно почитать обзор этого усилителя в салоне AV. Дополнительный аргумент в пользу Лаконика, здесь, заключается в том, что ламповый, в своей основе мягкий звук усилителя способен скомпенсировать довольно резкий звук внутренних аудиокарт, в этом отношении, использование ламповых Лакоников HA-06, HA-08 предпочтительнее транзисторных усилителей, так как, в данном случае, нивелируя минус звуковых карт - мы получаем более мягкий аналоговый звук. Когда пользователь переходит уже на отдельный внешний ЦАП, этот аргумент становится актуален в меньшей степени. Наверное стоит упомянуть, что если исходить из схемотехники, то низкоомные наушники получаются не коньком этого усилителя, хотя, в принципе, он с ними справляется. Если же вы по какой-то причине хотите использовать высокоомные наушники, то тут условия для их использования лучше. Чтобы прояснить чем отличаются высокоомные, низкоомные и малочувствительные наушники, можно прочитать статью "наушники" в википедии. К нему можно довольно успешно подключать большинство 200-т долларовых наушников (ниже-то особого смысла нет, такие наушники будут играть с Лакоником как с оборудованием классом ниже, потом, надёюсь вам также не придёт в голову подключать к усилителю Beats by Dr. Dre, так как эта фишка, просто, для iPod и iPhone). Причём, мощность усилителя позволяет подключать даже 300-т Омные Sennheiser HD-650. Лаконик сам по себе довольно тёмный и HD 650 тёмные, поэтому сочетание получается интересное. Хотя из за приподнятого баса на Лаконике оно может быть несколько темноватым. Строго говоря здесь действует своеобразное правило: чем темнее тракт вы хотите получить, тем больше разрешение с ЦАПа вам потребуется, иначе звук будет просто гулким и неразборчивым. (Скажем, мало смысла подключать к Лаконику HD 650 если, в качестве ЦАПа используется аудиокарточка M-Audio Audiophile 24/96, кроме того, эта карточка, на мой взгляд, вообще с Лакоником плохо сочетается). Надо сказать, что HD 650 на слабом тракте в принципе имеют тенденцию звучать довольно инертно, такое ощущение, что им как будто недастаёт чувствительности, при этом, порой, трудно поверить в то, что этот фактор в первую очередь зависит просто от наполнения с ЦАПа, большинство отдельных усилителей плана Лаконика (и прочих ближайших в данной ценовой категории) сами по себе эти наушники тянут, звук может быть неплохим. Подключать к Лаконику предыдущий уровень наушников, вроде Sennheiser HD 598, с точки зрения реализации возможностей усилителя, не лучшая идея. Их имеет смысл покупать, например, в том случае, если вы не хотите связываться с отдельным усилителем, скажем, если хотите слушать музыку с встроенного усилителя ASUS Xonar Essence ST/STX.

У Sennhеiser - HD 600 - HD 650 - это один класс наушников (раньше были очень похожие на HD-600 - HD 580, но они сняты с производства). Наушники ниже резко теряют как в разрешении так и жанровом разнообразии. Eщё Sennheiser HD 280 PRO считаются неплохими универсальными наушниками. Если ненадолго отвлечься от дорогих HD-650, именно для тёмной темы в готике я бы посоветовал AKG К 141, у этих наушников выделенные нижние средние, поэтому тёмную тему они подают на удивление ударно, именно на К 141 Studio (сейчас эту линейку продолжают AKG K 141 МКII) я собирал основной костяк этого радио, и мне нравилось, что тёмную тему в них слышно очень хорошо. Их тёмная подача будет пожалуй ещё более акцентированная чем на HD 650, хотя разных тонких нюансов здесь получается меньше, всё-таки HD 650 очень деликатные и в плане звучания богатые наушники. К плюсам К 141 можно отнести и то, что они не дорогие. Минус этих наушников в том, что они накладные, слушать в них долгое время может быть неудобно (в принципе конструкция у них довольно продуманная и они не должны доставлять дискомфорта даже при долгом прослушивании, главное чтобы они лежали на голове, а не "висели" на ушах). Несмотря на то что HD 650 ровные, К 141 чаще оказываются теми наушниками на которых в готике можно как-то положиться. Когда-то в Америке они бы были своего рода стандартом для студийных наушников. Если искать вариант наушников не таких неудобных как K 141, то видимо получится FOSTEX T50RP - ещё одни наушники с преобладающей серединой, активно приписываемые олдскулу. И хотя здесь, в оригинале, речь идёт об олдскуле "orto", тем не менее они, всё равно тёмные с выделенной серединой. Эти наушники намного ровнее K 141, соответственно они не такие яркие и не такие тёмные (у К 141 довольно ощутимо приподнят бас) - первое что здесь бросается в глаза - это то, что они честные. По степени ровности они ближе к HD 650, но всё-таки кажутся честнее их, с другой - где-то HD 650 эксперессивнее. Вообще на HD 650 в готике можно послушать много различных вещей, вероятнее всего, это то, что у нас, так или иначе, ассоциируется о словом "классика", будь то симфо-готика (иногда ещё называется готической неоклассикой, различного рода симфонический дарквейв), или симфо-готик метал. Особенно HD 650 хороши на разного рода масштабных, эпических темах. Нужно иметь в виду, что это очень полнозвучные наушники, поэтому они придают таким темам оттенки мощи, глубины, основательности. Во многих других наушниках такое вряд ли услышишь - обычно там всё проще. В HD 650 пропорционально меньше средних, чем в AKG, поэтому они, в готике, скорее, так, для души, не для ответственного прослушивания, хотя, конечно, в плане всяких тонких нюансов звучания - HD 650 просто чемпион. Например, женский вокал здесь может быть таким мягким - просто, натурально, как лебяжий пух. Никогда не замечал такого, скажем, на AKG. Но это вообще особенность топовых Sennheiser. Тот кто пересаживается с HD 600-650 на AKG, иногда жалуются на то, что последние несколько грубоваты (в прессе, порой, раздаются реплики, что это, чисто технический вопрос детальности, видимо это первое что людям приходит в голову, тем не менее, в большей степени, это, всё-таки вопрос настроек тех или иных наушников, графика AЧX). Зато у AKG другая фишка, они чётко и прямо в лоб передают основную интонацию, донося её предельно конкретно. Sennheiser со всей их изощрённостью, в этом смысле, всё-таки, получаются как-то замысловаты и витиеваты - для готики это не всегда хорошо. Хотя, для элитарной, в акустическом плане изощрённой, симфоготики - это может быть интересно, во всяком случае, так её, наверное больше ни на чём не услышишь. Вообще, если судить по моему опыту, тем кто интересуется в готике тонально богатой инструментальной музыкой HD 650 иметь для комплекта неплохо, особенно если учесть что такой тонально богатой музыки в готике много. Нужно иметь в виду что эти наушники по мимо того что тёмные, ещё и несколько тёплые, и скажем, для тёмного индастриала готик рока, дарквейва (попроще чем итальянская инструментальная готика), лучше подойдут более холодные (обычно такие наушники показывают хорошо не только теплые, но холодные интонации) наушники с хорошим запасом средних частот - обычно это что-то из AKG, Fostex T50RP. Выделенная середина делает холодную и СУРОВУЮ готику на этих наушниках более доступной. С Т50 сильно обращаешь внимание на то, на сколько звучание групп может быть уникальным, а также, насколько они с этим уникальным звучанием как раз и воспринимаются. После T50 все наушники кажутся каким-то искусственными не натуральными. Без таких наушников трудно оценить какое количество самобытности аккумулирует в себе готика, кстати, редкие наушники на которых правильно воспроизводится старый пост-панк, дезрок...

Не дорогие Axelvox несколько ярковаты. Популярные Audio-Technica ATH - М50 в принципе интересные, выразительные, драйвовые наушники. Единственное, иногда им не хватает средних для выражения драматизма (на драматических частях трека здесь вы просто будете скучать, средние здесь яркие, но в общем их диапазон для драматической трактовки не ахти, в лучшем случае, его хватает только-только), естественно без широкого диапазона средних такой трек будет звучать довольно вяло. С недостатком средних у них проявляется склонность не к сложной драматической музыке, а скорей, к яркой, драйвовой, клубной, поскольку, на такой музыке, средние не очень востребованы, в то время как их глубокий бас и яркие средние могут сделать такую музыку очень драйвовой, с чувственным выразительным вокалом. Они также могут вести себя излишне ярко, прежде всего, в сочетании с яркими усилителями, тут они могут порождать просто фантастические, феерические ландшафты. Это надо учитывать, часто такие проблемы решаются установкой более дорогого ЦАПа с большим разрешением. Вкупе с линейным усилителем это может дать более нейтральный результат. М50 к Лаконику подключить можно, однако, это яркий усилитель, и здесь, скорей всего, крен будет больше в сторону яркой романтической трактовки, нежели тёмной драматической.

Что бы представить то, как те или иные наушники будут звучать на том или ином тракте - нужно с одной стороны учитывать класс наушников, с другой, разрешение тракта. Разрешение тракта безусловно зависит не только от уровня ЦАПа и усилителя, но и пропускной возможности шнуров, варианта подключения к компьютеру. Чем больше разрешение тракта тем большее наполнение он даст тем или иным наушникам. Наушники, в данном случае, можно сравнить с чем-то вроде резинового мешка - чем больше мы в него положим тем больше он прогнётся под весом этого содержимого, больше примет его форму. Таким образом у наушников вырастет детальность, звук становится тоньше. Яркие наушники с ростом разрешения могут стать выразительнее и точнее. Яркость, в данном случае, трансформируется в выразительность. Если мы возьмём светлые наушники, то такие наушники с ростом разрешения смогут лучше брать тёмную тему и т.д.. Если вам на каком-то тракте какие-то двухсотдолларовые наушники не понравились, то это не значит, что на них можно поставить крест. Можно увеличить разрешение тракта (ещё до усилителя, хотя можно поменять и усилитель) в результате эти наушники преобразятся, станут более выразительными, универсальными.

Если сравнивать M50 с K 141, то можно заметить что у M50 более пышное, яркое и тёплое звучание, вообще они неплохо доносят интонацию вокалиста, они могут быть и довольно драматичными, в тоже время, при всей выразительной изощрённости этих наушников, именно для суровой холодной драматической темы они подходят не очень, эти наушники ещё теплее чем HD 650. Чтение тёмной суровой темы cнова возвращает нас к K 141. Т50 могут составить им компанию, но в тоже время Т50 это несколько иной класс наушников, они ровные и кто-то возможно сочтёт звучание таких наушников несколько скучным. У Т50 бас находится ниже верхнего порога средних частот, что многим искушённым аудиофилам кажется несколько непривычным, и это не очень удобно, скажем, для клубной музыки где басу отводится ведущее место. У К 141 бас значительно выше пика средних частот поэтому они во многих случаях звучат темнее, к тому же, они, скажем, также неплохо звучат и на тёмной индустриальной клубной музыке, там где с Т50 всё получается далеко не так хорошо как хотелось бы. В интерпретации тёмной темы, в принципе, Fostex могут проигрывать AKG, но вот на фолке, где тёмная тема не очень важна, в то время как на первый план выходит натуральность звучания, они могут быть более интересны.

Вообще ближайшими по звучанию к K 141 является модель K 240. Обе пары наушников являются прямым последовательным развитием эпохального капсюля выпущенного в серийное производство в 1974-м году в модели K 140, который, по сути, заложил звучание всей профессиональной К серии у AKG. Однако звучание K 240 немного отличается от звучания K 141. На К 141 несколько больше акцентирован вокальный диапазон. Потом, из за плотного прилегания к ушам здесь получается больше нижних средних и баса - такое сочетание нижних средних, баса и двухслойной мембраны Varimotion может создавать ощущение что темнота на треках настолько чёрная и плотная, что её просто можно резать ножом. K 240 поровнее, потом, на одних наушниках лучше идут одни треки на других другие - Evanescence и Theatre of Tragedy однозначно лучше звучат на K 141, а вот, например, Cinderfall на К 240. Вообще и K 141 и K 240 похожи, у них один и те же капсюли (Capsule XXL 2606B00050) и схожие настройки, так что отдельно 240-е мы в дальнейшём в тексте приводить в пример не будем. Один и тот же капсюли на K 141, K 240, K 271 позволяют получить схожее звучание. У этих наушников шнуры съёмные и стандартные (сами по себе они производятся и поставляются без переходников, переходники поставляются исключительно с наушниками), шнуры безусловно поставляются в коробке с наушниками, но их, в равной степени, без переходников, можно купить и отдельно. Если обратить внимание на то, что капсюли здесь одни и те же, то получается так, что индивидуальное звучание наушников, кроме дизайна чашек держится фактически на переходниках (с джека 3,5мм. на 6,3мм.). О устанавливаемых в наушниках капсюлях как и о их внутреннем строении профессиональных наушников всегда можно узнать из файла "Service documentation" на соответствующих страницах этих наушников зайдя на сайт akg.com, к сожалению аналогичные файлы к бытовым наушникам AKG не столь информативны. Если кому-то, скажем, понравится трактовка K 141, в то время, как их прижим доставляет проблемы - то можно использовать K 240. Тем не менее, следует учитывать, что при одних и тех же капсюлях К 141 только за счёт своего специфического прижима на тёмных треках звучат темнее, в драматическом отношении глубже, атмосфернее, детальнее. Если посмотреть на эти наушники с профессиональной точки зрения, то K 141 в большей степени ориентированы на анализ записанного вокала звукорежиссёром, так сказать, детальный анализ интонации. К 240 точно показывают всю расстановку в треке, эти наушники в основном предпочитают тоже звукорежиссёры. К 271 в большей степени любят музыканты которые непосредственно записывают вокал в микрофон, это закрытые наушники и звук из них не просачивается в микрофон (я мало пользовался этими наушниками, когда-то они мне показались несколько светлыми).

Популярная готическая группа Subway to Sally в своём клипе "Grabrede" явно рекламирует AKG K 141:

Вообще, на данный момент К 240 у меня уже тоже несколько лет, и могу сказать что я к ним в полной мере привык. Если сравнивать их с К 141 то, по отношению к тёмной теме, здесь, в целом, одно на тоже и выходит. K 240 поровней, они получаются универсальнее, точнее. Здесь больше, богаче, сложнее картина обертонов. И в тоже время, многие треки в готике как будто сознаны под К 141 - благодаря яркости на средних они звучат романтичнее, в том числе и сентиментальнее, что, кстати, в готике часто востребовано, они явно более атмосферные, суггестивные. Как-то, так, однозначно сказать какие наушники лучше здесь трудно. Звук зависит ещё и от шнура который попадётся. Хотя, казалось бы, профессиональные шнуры к наушникам у AKG стандартные, но встречаются немного посветлее, или потемнее, мне пять лет назад вообще очень тёмный шнур попался.
Кроме классической профессиональной серии есть ещё серия подготовленная для домашнего прослушивания - это K 142 HD, K 242 HD, K 272 HD, иногда их путают с профессиональной серией, но на самом деле их звучание отличается. По мне, например K 242 HD звучат уж слишком гламурно и попсово, не то что в сравнении со своими профессиональными собратьями, те уж точно звучат значительно строже и суровее, но даже просто по сравнению с другими обычными наушниками (лично у меня прослушивание в них вызывает именно такие эпитеты - такое ощущение как будто держишь в руках глянцевый гламурный журнал). Возможно к такому звучанию можно привыкнуть и будет всё здорово, но не думаю что этот вариант хорош для готики. Домашняя серия отличается от профессиональной также несъёмными кабелями. Ещё есть интересные новые 32-х Омные наушники вроде AKG K 550 - K 551, которые можно подключить хоть к наушниковому выходу внутренней аудиокарты, хоть к какому-нибудь небольшому микшерскому пультику вроде Behringer, хоть к выходу портативного плеера, хоть к действительно серьёзному усилителю и они вытянут из выхода этих устройств всё что можно. У этих наушников чувствительность даже выше чем у М50. У М50 чувствительность 99 дБ, у K 550 - 551 - 114 дБ. Несмотря на то, что K 550 - 551 сами по себе интересные наушники, тем не менее, они не такие "тёмные" как классические AKG, в связи с чем, не думаю что классические AKG потеряли актуальность, по крайней мере для готики, поэтому чуть позже в статье подыщем им адекватный не дорогой усилитель, а также покажем как это всё можно объединить в полноценый тракт. Но пока вернёмся к Лаконику. Лаконик будет чем-то вроде альтернативного варианта с которым можно сравнить (ведь всё познаётся в сравнении).

Сейчас в качестве ЦАПа мы будем использовать простейшую аудиокарточку M-Audio Audiophile 24/96 - посмотрим что у нас присоединяется нормально, а что нет. Затем, позже соберём более сложный тракт с отдельным аудиофильским ЦАПом и уже потом снова сравним с тем что у нас было ранее.

С шнурами (шнуры приводятся просто для наглядности, шнуры в данном случае можно применять разные) тракт выглядит так:

Foobar2000 -> ASIO M-Audio Audiophile 24/96 -> Межблочные шнуры Atlas Basiс -> усилитель Laconic LunchBox Pro HA-06 -> Наушники ?

Если говорить в принципе, то самый простой вариант выбрать для Лаконика что-нибудь из 250-Омных Beyerdynamic DT 770 PRO и DT 880 PRO. Хотя это не самый лучший вариант раскрыть тёмную тему, так как студийные Beyerdynamic - традиционно светлые наушники, но это конечно не значит что они её не берут. Просто, на таких светлых наушниках, здесь, мы оказываемся в сильной зависимости от качества тракта, тёмные наушники такие как К-141, её берут практически в любых условиях. Также считается, что с Лакоником Beyerdynamic сочетаются (тут надо иметь в виду что они высокоомные). DT 770 PRO самые драйвовые из студийных наушников Beyerdynamic. Это закрытые наушники, у них много баса и высоких, по суровости подачи они такие же как K 141 (пропорции холод/тепло у них где-то похожи), однако, здесь, намного больше высоких. В случае K 141 (как и Т-50), мы надеваем на голову глухие, тёмные наушники, но по мере вслушивания они становятся ярче, у баеров всё с точностью до наоборот, здесь мы надеваем яркие, высокие наушники, однако, по мере вслушивания они становятся темнее, хотя, собственно, исходные картинки у этих наушников в чём-то похожи. Очень своеобразный график АЧХ, DT 770 PRO, с большим количеством высоких частот, является результатом "эквализации диффузного поля" сделанного для того чтобы слушающий чувствовал себя не в наушниках, а так, как будто звук приходит из вне с разных сторон. Правда работать такой эффект в основном будет только на линейном тракте. Сами по себе наушники в большей степени рассчитаны на жанры где нужна большая отдача на басу - вроде популярной музыки и рока. Возможно, чтобы в первый раз добраться до "рабочей" картинки может потребоваться просидеть в наушниках часа три (данный фактор может зависеть ещё и от мощности усилителя), по мере привыкания к тем или иным наушникам слух может попадать на исходную картинку практически сразу. Кстати когда после долгого прослушивания в одних наушниках мы надеваем другие, то в первую очередь, слышим разницу между этими наушниками, а не то как они действительно звучат. Эту аксиому все очень любят забывать. DT 770 PRO 250 Ом вот уже 20 лет как стандарт наушников для студии. Здесь мы можем найти все плюсы и минусы экспрессивных наушников. У некоторых слушателей с ровными наушниками возникает своеобразная проблема - такие наушники слышатся монотонными, невыразительными, а следовательно скучными. С DT 770 всё наоборот - здесь тональные переходы слышны очень хорошо, инструменты и вокал воспринимаются выпуклыми с вполне ощутимой эмоциональной отдачей - это довольно показательно для экспрессивных наушников. Хотя, с другой стороны, диапазон частот на таких наушниках, слышится менее глубоким и они менее универсальны по сравнению с ровными наушниками, тем не менее такие экспрессивные наушники довольно удобны - интонационное и эмоциональное содержание трека здесь схватывается легко и сразу, что при большом количестве прослушиваний довольно удобно. Если возникает желание с музыкальным материалом разобраться повнимательнее, копнуть в глубину со всеми нюансами, то лучше использовать ровные наушники на линейном тракте. 880-е, наоборот, самые ровные полуоткрытые студийные наушники у Beyerdynamic (хотя небольшой "горб" на высоких здесь есть, поэтому они всё-таки довольно светлые). По идее, они более универсальны, а диапазон здесь выглядит более широким, хотя периодически можно услышать жалобы на то, что они скучные. Вообще говоря, это просто особенности восприятия данных наушников - что там реально можно услышать, в первую очередь зависит, как от тракта (высококачественный тракт определённо предпочтительней с высококлассными ровными наушниками, при этом, такой тракт и воспринимается хорошо), так и от адаптации слуха к конкретным условиям подачи. Есть ещё довольно популярные DT 990 PRO. Открытые наушники, звук у них как довольно пышный так и довольно яркий. Средние подрезаны не в пользу готики. Высокие в DT 770 - это скорей контурные высокие, в сочетании с басом они больше работают на выявление основного интонационного рисунка, однако, на саму эту интонацию не влияют, такие высокие делают подачу очень доходчивой, ясной и прозрачной. Минус в том, что если слушать наушники лишь изредка, эти высокие изрядно занимают внимание и сами по себе, так как темней они тему, понятно, не делают, а слух к ним адаптируется не сразу, но это актуально, в основном, пока слух к наушникам ещё не привык. Впрочем если высокие 250 Омной модели являются проблемой, то сейчас есть ещё 32 Омные PRO (beyerdynamic DT 770 PRO THE STUDIO LEGEND 32ohm), звучание которых немного потемнее (См. сравнительные графики). Высокие в 990-х левее и здесь они действительно дают яркость, тепло. Напоследок замечу, что все эти наушники очень комфортные, почти такие же комфортные как HD 650. В чём олдскул однозначно выигрышнее - это если вы хотите получить на наушниках состояние чёрной подавленности. С печалью и прочими драматическими интонациями, в широком диапазоне, прекрасно справляются и баеры, а вот если нужно передать состояние чёрной подавленности, олдскул недосягаемый лидер. Многие тёмные треки пройдя через этот "фильтр" становятся готичнее. Кроме того, есть группы которые строят своё творчество преимущественно на подавленности, самый яркий пример Lycia. Diary of Dreams тоже не далеко ушёл, но он значительно драматичнее. По большому счёту DT 770 - это наушники интонационного рисунка, они неплохо показывают драматизм трека. Олдскул это скорее наушники "состояния" - акцент на средних заставляет такие наушники звучать глубже, пронзительнее. Кроме того средние добавляют в трек холод, серьёзность. Пронзительный холод - вот та черта по которой мы легко узнаем такие наушники на готике. В К 141 это выражено сильнее так как акцент на средних здесь темнее, тем не менее те же тенденции мы находим и в T50. К 141 и DT 770 это довольно экспрессивные наушники. Тёмная атмосфера глубже проявлена на K 141. Что нужно знать про DT 770 - это наушники в основном для рока, они могут быть очень красивыми, могут очень тонко передавать переживания, особенно на вокале. Чего они не могут - это грузиться, я их ранее назвал драматичными, но это не совсем верно для действительно тяжёлых тёмных тем. Они хороши на популярной музыке, каком-нибудь мелодичном роке. Там где начинается глубокая чёрная депрессия как в Dark Sanctuary, они почти порхают бабочками. Здесь, для того чтобы реально эмоционально упасть в тёмный вниз, им не хватает средних, особенно нижних средних, часто просто может мешать довольно яркий брилльянс на высоких, который излишне подчёркивает в картинке яркие элементы. Может создаться впечатление, что эти наушники работают с тёмной темой, но, на самом деле они её просто могут показать резко, раскрыть здесь что-то более глубокое с ними довольно сложно. На первый взгляд кажется что всё также, тем не менее, разницу легко услышать если рядом для сравнения окажутся AKG или другие наушники с хорошими средними частотами. И DT 770 и HD 650 вместо подавленности и соответствующего драматизма могут озвучить просто печаль. В наушниках с достаточным количеством средних в этих же местах такое и в голову не прейдёт, это всё равно как из трёхмерного изображения сделать двумерное. Человек старался, вкладывал душу, а наушники взяли и выдали какую-то плоскую и надрывную печаль. Следует отметить, что впечатления от наушников которые я сейчас описал носят общий характер, они сложились в принципе по совокупности опыта, безотносительно подключения к Лаконику, или к какому-то другому конкретному усилителю или ЦАПу.

Я нашёл популярное сочетание 06-го Лаконика с DT 770 PRO 250 Ом довольно интересным. Нужно имть в виду, что у Лаконика несколько приподнят бас, и несколько ярковатые средние. Здесь, у DT 770 по сравнению с линейным усилителем звук получается темнее и в этом есть определённые плюсы. Возможно, кому-то не понравится специфические для Лаконика яркость и тепло, то есть для готики этот вариант конечно средненький с учётом специфики наушников, но в принципе он выразительный. Вариант с FOSTEX T50RP получается и тёмным и в жанровом отношении (для тёмной сцены) довольно универсальным. Эти наушники отлично выцепляют детальность отчего всё выглядит качественней (конечно на уровне 200 долларовых наушников). Здесь возможен своеобразный баланс - нейтральные Т50 выглядят не слишком нейтральными (иными словами скучными), в то время как яркий Лаконик получается глубже и деликатнее, тем не менее не теряя интересность. Лаконик добавляет Т50 более глубокий бас. Если вам в принципе понравится звук Лаконика, то на перечисленные варианты стоит обратить внимание. К 141 лучше подключать, к другому недорогому усилителю: V-CAN (V-CANII) от Musical Fidelity. Это чисто транзисторный усилитель.

С шнурами тракт выглядит так:

Foobar2000 -> ASIO M-Audio Audiophile 24/96 -> Межблочные шнуры Atlas Basiс -> усилитель Musical Fidelity V-CANII -> Наушники ?

 

Продолжение статьи

 

Оглавление   |  На верх     Читать комментарии (1)


Всего комментариев: 1

Комментировал: Отправить личное сообщение Alexey 12.09.13
Добрый день!
Спасибо за статью! Такой труд и очень, очень по теме!!! Почерпнул гораздо больше, чем на всех наших форумах с флудом в перемешку.
Может напишите еще отдельную статью про "сетапы" (связок систем с наушниками)? Просто очень мало непредвзятого обзора.
С уважением, Алексей.


Left
Right


Работает под управлением WebCodePortalSystem v. 5.2

Theme design by Montisarts Webdesign © 2004 | Designed for wurn.nl

Страница сгенерирована за 0.111 сек..